Dunkirk
Christopher Nolan erzählt die Evakuierung der im Mai 1940 gemeinsam mit den Franzosen am Strand von Dünkirchen eingekesselten britischen Soldaten in drei Episoden: Eine Woche lang versucht Soldat Tommy, zusammen mit zwei Kumpanen und Hunderttausenden anderer Soldaten vom Strand aus ein rettendes Boot zu erreichen, wobei er die Bomben der deutschen Luftwaffe und sinkende Schiffe überlebt. Einen Tag braucht Mr. Dawson zusammen mit seinem Sohn Peter und dem Schiffsjungen George auf dem Seeweg von England nach Belgien; wie viele andere ist er dem Aufruf gefolgt, die Evakuierung als Zivilist zu unterstützen.
Und eine Stunde bleibt zwei Piloten der Royal Air Force, diese Aktion aus der Luft zu sichern, bevor ihren Spitfire-Fliegern der Treibstoff ausgeht.
Diese Sparsamkeit ist historisch belegt: Die Briten ahnten einen kräftezehrenden Kampf um die Heimat, für den so viele Maschinen, Menschen und Ressourcen wie möglich aufgehoben werden sollten.
Drumherum stürzt die Erzählung von einem reizvollen Paradox ins Nächste: Während sich das Kriegsgeschehen auf einen historischen Moment reduziert, fächert es die dramaturgische Struktur in eine Vielfalt auf, die von großer künstlerischer Präzision geordnet und zusammengehalten wird. In manchen Augenblicken lässt sich der Film wie ein Meta-Kommentar zum zeitgenössischen Kino lesen: Ein Schnitt von Dawsons Boot zu einer Großaufnahme des Gesichts des Piloten kann nur deshalb – und hier irrtümlicherweise – für einen direkten chronologischen Anschluss gehalten werden, weil in aktuellen Blockbustern immer so furchtbar viel gleichzeitig passiert. Weil man sich daran gewöhnt hat, dass Aktion und Emotion, das Gefechtsbild und das Schicksal des Einzelnen in Sekundenschnelle wechseln. Es spricht für die Kompetenz des Publikums, in diesen Filmen die Orientierung zu behalten. Und es spricht für Nolans Konzept, dass er kleine Irritationen in die Selbstverständlichkeit dieser Rezeption streut und so zur Reflexion anregt.
Start: 16.03.2026